Опора дыхания
Опорой дыхания называется положение активизированной работы мышц брюшного пресса и сознательного сохранения вдыхательной установки (ощущения того, что вдох ещё продолжается, или что он сейчас наступит) во время пения.
Наличие опоры дыхания - обязательное условие для возникновения всех необходимых вокальных качеств, т.е.: звонкости, округлости, устойчивого вибрато.
Опора дыхания обеспечивает ровный, без непроизвольных перерывов, звук, независимый от его высоты, перехода в другой регистр, изменения тембра, изменения громкости, характера атаки, а также движения на сцене во время пения.
Опора дыхания связана с:
а) правильной осанкой;
б) ощущением напряжения мышц брюшного пресса;
в) ощущением свободы в области ротоглоточной полости;
г) ощущением свободы в области грудной клетки;
д) ощущением грудного резонирования во время звучания в нижнем регистре.
Таким образом, суммируя всё вышесказанное:
Опора дыхания - это такое состояние, когда всё тело раскрепощено, кроме брюшного пресса, который не просто сжимается, чтобы выпускать воздух, но обеспечивает этот выдох максимально равномерным, несмотря на множественные препятствия, мешающие этой равномерности во время пения.
Атака звука
Атака звука - это начало и способ (характер) образования звука какого-либо инструмента или голоса человека. Существует три вида атаки звука в вокальной практике:
1.Твёрдая атака. Характерна для плотного смыкания голосовых связок до начала звукообразования и сильном их сопротивлении воздуху при извлечении звука. Звук при этом твёрдый, яркий, энергичный, резкий.
В разговорной речи твёрдой атаке соответствует громкий разговор и крик.
2.Придыхательная атака. Возникает тогда, когда голосовые связки смыкаются на уже вытекающей струе воздуха и остаются неплотно сомкнуты в течение всего звукоизвлечения. При этом вместе с гласной слышится звук, похожий на "х". При придыхательной атаке происходит повышенный расход воздуха, зачастую неточны попадания на ноты, а также возникает потеря яркости звука.
В разговорной речи придыхательной атаке соответствует приглушённый, доверительный разговор "по секрету".
3.Мягкая атака. Она занимает промежуточное положение между первыми двумя. Мягкая атака возникает при одновременном смыкании голосовых связок и начала выдоха. Этот вид атаки обеспечивает наилучшие вокальные возможности голосовым связкам, голос становится мягким, богатым обертонами и меньше устаёт.
В разговорной речи мягкой атаке соответствует обычный негромкий, задушевный разговор с приятным тебе человеком.
Хороший певец владеет всеми тремя видами атаки и употребляет ту или иную в зависимости от характера исполняемого произведения.
Наверное, все знают замечательную певицу Кристину Агилеру. Может, далеко не все являются её поклонниками, но в том, что её голос обладает высочайшими возможностями, согласятся все. И известна она прежде всего очень сильным, звонким голосом с широким диапазоном. Певица практически постоянно использует твёрдую атаку при исполнении песен.
Певческое вибрато
Певческое вибрато - это периодическое изменение звука голоса по высоте, громкости и тембру. Вибрато делает голос теплее и певучее, придаёт тембру индивидуальность. Отсутствие вибрато приводит к невыразительности голоса, обедняя его тембр.
Вибрато - это чисто природное свойство голоса, но оно может быть выработано в результате специальных упражнений.
Наиболее приятно на слух воспринимается скорость изменения вибрато, равная 6-7 Гц, при амплитуде около 1 полутона. Отклонение от этой частоты в ту или иную сторону воспринимается как дефект и носит соответствующее название:
Качание - такое название имеет вибрато с частотой меньшей 5 Гц и амплитудой большей, чем 1 полутон.
Тремолирующий голос - это вибрато с частотой большей 8 Гц при небольшой амплитуде. Если же увеличены и частота и амплитуда, то такой голос именуют в шутку "козлетон".
Старческий голос - такой голос, у которого и частота, и амплитуда колебаний вибрато нестабильны, непереодичны.
СОВЕТЫ ВОКАЛИСТАМ
Пойте на любом гласном звуке
Просто пойте
Распевка
Распевка
Характеристики хорошо поставленного певческого голоса
1. Наличие голосового диапазона не менее двух октав. Желательно: отсутствие слышимого перехода между нотами нижнего и верхнего регистров.
2. Сохранение одинаковой силы голоса, тембра, владение всеми видами атаки, независящих от высоты звука, продолжительности его и формы гласного.
3. Точное попадание на ноты в любом темпе.
4. Наличие стабильного певческого вибрато, независимого от формы пропеваемого гласного, высоты, силы и продолжительности звука.
5. Наличие хорошей певческой артикуляции: краткого, чёткого произношения согласных, правильно оформленных гласных. Независимость артикуляции от высоты звука.
6. Наличие в голосе певческих формант: высокой (коэффициент звонкости) и низкой (округлое звучание).
7. Стабильность положения гортани на всех гласных звуках.
8. Умение экономить дыхание и многократно увеличивать выдох по сравнению с речевым дыханием. Стабильность дыхания при активных движениях на сцене.
9. Умение передавать эмоциональные оттенки: радость, печаль, нежность, энтузиазм, восторг, разочарование и т.д.
Будьте собой! При постановке вокала нельзя подражать манере другого исполнителя. Это всегда неверный путь.
Берегите голос. Профессионалы не просто так берегут горло! У вокалистов к связкам приливает гораздо больше крови, чем у тех, кто не поет, поэтому певцам гораздо легче простудиться и навредить себе употреблением слишком острых продуктов, слишком горячих или холодных напитков, а так же продуктов, вызывающих образование слизи н а голосовых связках, таких как семечки, орехи и газированные напитки.
Слушайте свой голос!
Для того, чтобы ваш голос звучал приятно и ваши связки были всегда в порядке необходимо соблюдать некоторые несложные правила. Например, ограничить себя в употреблении некоторых продуктов и напитков и следить за своим здоровьем.
Нельзя!!!!
-
курить (это понятно, вредно очень)
-
острая пища, много специй
-
сильно солёная пища, рыба
-
вина, вермуты (всё вышеперечисленное сушит слизистую)
-
молочные продукты (вяжут слизистую)
-
соки, цитрусовые (вяжут, обжигают слизистую)
-
семечки, орехи, сухарики (царапают гортань, мелкие части лпнут к слизистой)
-
газированные напитки, ВСЕ (обжигают газом)
-
пиво (газ и дрожжи лишают связки эластичности)
-
еда с большим содержанием дрожжей (то же самое)
-
бег на дальнии дистанции (интенсивное дыхание глотку сжигает)
-
недосыпание или пересыпание (аппарат перенапряжён либо наоборот, вял)
-
пение на голодный желудок (привет, язва!)
-
или сразу после еды (давление на внутренние органы)
-
очень горячая или очень холодная пища, дыхание ртом в мороз (обжигает, сушит)
-
поднятие больших тяжестей (вялый аппарат, снижение тонуса)
- На гласных
- На слогах
- Легато-стаккато
- Ни-и-и
- Ми
- "Мычание"
- Активизация
РАСПЕВКИ
РАБОТА С МИКРОФОНОМ
Бытует такое мнение, что нет ничего проще – бери микрофон и пой, или выходи к микрофону и говори! Но это не совсем так. При неправильной работе выступающего с микрофоном можно легко получить "букет" таких неприятных для всех участников мероприятия последствий, как так называемая "акустическая обратная связь" (свист или вой, обычно на одной частоте), плохая разборчивость вокала и речи, избыточный динамический диапазон (отношение самого громкого звука к самому тихому) и несколько других неприятных моментов, о которых дальше.
Самая распространённая проблема – в перерывах между пением, часто во время поклонов, вокалисты опускают руку с микрофоном вниз так, что он как раз получается направленным в монитор! Это абсолютно недопустимо!
Другая, не менее важная проблема, и это касается, конечно, исполнителей-артистов – угол и расстояние между ртом и микрофоном.
Чтобы избежать подобных проблем, разумеется, просто необходимо петь и говорить непосредственно в микрофон! Он обязательно должен быть направлен на источник звука – рот человека!
Тембральная окраска голоса сильно зависит от расстояния! Часто эту особенность называют "эффект близости", когда низких частот становится гораздо больше, Вокальные микрофоны в общем-то и разрабатываются производителями с учётом подобного "близкого" использования.
Можно сказать, что высший пилотаж для артиста – правильный и осознанный выбор расстояния и угла между ртом и микрофоном в зависимости от характера и громкости вокала! Как известно, чем более высокие ноты поются в микрофон, тем они громче, тут и выручает техника варьирования расстояния. Обратите внимание как пользуются микрофоном опытные артисты на "живых" выступлениях – все высокие ноты поются на сравнительно большом расстоянии до микрофона.
ВИДЕО ПЛЕЕР ОНЛАЙН
Введите в поисковую строку фамилию, имя Вашего любимого артиста (и не только артиста) и смотрите видеоролики с его участием.
ШКОЛА ВОКАЛА
На этой страничке Вы найдете вокальные упражнения, советы по вокализации звука.
